总结一：香港容不下《大厦》这样的作品，beyond无奈面临商业化。
我听beyond的时间不长，但这段时间很闲，看了不少beyond的经历，也看了其他吧，包括摇滚吧等等吧对beyond的看法，很多人多没有正确的去认识家驹，去看待beyond。83年，beyond创作的歌曲，如《大厦》等，歌曲也比较讲究技术性。然而这个大环境下，容不下这样的音乐，必须面临商业化，旧日的追随者指责他们背弃理想和原则，走向商业化，而初接触还是无法接受他们，销售成绩仍欠理想，BEYOND的命运仍是未知数。自此之后，陈健添为他们接下不少演出工作，各大小商业典礼都有他们的踪迹，这无疑是成功的商业策略，但对于BEYOND自身来说，便显得无可奈何。
总结二：beyond面临无法再发专辑的窘境，只有更加商业才能生存。
专辑的销售量还是欠佳，而他们的经纪人也对他们言明如果专辑再不卖，他们就没有发片的机会了。《秘密**》更加商业化的一张专辑，虽然歌曲能被大众接受，但是这些并非BEYOND最喜欢的音乐种类，加上部分地下时期追随的乐迷批评他们失去乐队原有的风格，被骂为“摇滚叛徒”。这段日子BEYOND过得并不容易，不过，BEYOND并没有理会外人的指责，黄家驹表示，他们知道自己正在做什么，要在商业化的香港市场玩自己真正喜欢的音乐，就必须先要打响乐队的知名度，当更多人去听BEYOND的歌后，就会玩回自己喜欢的音乐。随后beyond拍电影，BEYOND在此时已成为香港第一的顶尖乐团，同时跨足商业及非主流音乐中。家驹很压抑，beyond很压抑。
总结三：家驹埋怨只想把音乐当兴趣，这样就能做喜欢的音乐了。
黄贯中说，家驹在世的时候经常埋怨，说只想把音乐当做兴趣，不想当做工作，这样就能做自己喜欢的音乐了，家驹说自己做的只是流行乐，与他心中的音乐越来越远，有时候，家驹还说，不如算了，暂时不做音乐了。
总结四：beyond想脱离苦海去日本，无奈日本也不是做音乐的地方，家驹含恨而终，死在最讨厌的商业节目上。
黄贯中说欢呼声比毒品更加让人上瘾，一旦接触了这种欢呼声，面对那么的歌迷的欢呼声，beyond很难回头，但beyond还是想脱离苦海，所以beyond选择去日本了，他们一心以为，日本式做音乐的好地方，阿Paul说谁知道到了日本，比香港的条件还要恶劣，beyond签了一个经理人，到了日本，第一个工作就是做游戏节目，说到这里，我感觉阿Paul的眼里有泪花，但生硬的压了回去，到了日本，以为就可以做音乐，谁知道，还是香港的那一套，去做商业节目，而家驹也死在了他最讨厌的商业节目中。
总结五：天才逝去，出纯音乐专辑的想法还未实现，家驹和我们其实是阴差阳错而在一起。
就这样白白浪费了一个天才，我们听到的东西其实只是家驹才华的1/10都不到，其实家驹当时已经想出一张纯音乐专辑，除了吉他演奏，再没有其他的东西。希望大家知道，摇滚对beyond事多么的重要，包括《金属狂人》在家驹眼中都是流行作品，说句实话，家驹要是一开始就不商业化，就不会有现在我们这群歌迷，家驹阴差阳错的拥有了我们，我们也阴差阳错的迷恋上了家驹，不过爱他，就要了解他，不要盲目的去爱他。
总结六：理智面对黄家驹的地位。
要说才华，家驹是一个摇滚天才无疑，但他的才华，根本没来得及让世人看到，就走了，所以请大家，不要去别的地方说家驹是无人可比的，beyond是最牛的，家驹是天才，这我们听beyond歌的人知道就好了，我们要去摇滚吧说家驹是天才，我们拿什么作品证明呢？B斗士现在在各大和摇滚有关的贴吧里都没什么好名声，以至于很多人对beyond都没什么好感，家驹眼中《金属狂人》都是流行，beyond4子时期的大多数音乐作品，要谈摇滚的话，还不如魔岩三杰。大家心中要给家驹一个正确定位，家驹是天才，可是社会没有给他机会，让他把他的才华拿出来证明自己。
总结七：理智面对beyond的所有作品，尊重beyond的心声，虽然不是用beyond喜欢的方式表达出来的。
再回到《谁伴我闯荡》《海阔天空》这些歌，的确这不是beyond喜欢的音乐风格，但这些歌往往写出了beyond当时的心声，也都是有感而发吧，我相信这也是家驹心底的声音，只不过用了一种家驹不喜欢的方式表达出来了而已，这些流行歌也都是思想化的流行歌，有很多人对这些歌不屑一顾，其实摇滚有精神，流行就不可以有吗？我个人认为，无论摇滚，流行，都可以是好音乐，这虽然不是家驹喜欢的方式，但也希望大家能尊重这样的他。无论他是以什么方式表达出来的音乐，无论是不是摇滚，我都相信这个人的音乐，我一直都没有被欺骗，他带给我的感动是真实的！
