一度写摇滚音乐数年，突然就要改变自己，心中定有些不舒服，但他们仍然把自己的理想，对社会的期望，写到了歌词中，只不过从音乐的表达上变了一些，变的更加流行一些，容易上口一些.
93年，他们终于要放弃虚假的BEYOND了，想出最后一盘专集《乐与怒》来结束从前的一切，走向一条新的道路，正如海阔天空中唱到“仍然（象从前）自由自我，永远高唱我歌！》他们不为那从前的一切感到羞耻，心中定会想“谁没在变呢？大家其实都在变”就在这一年家驹走了，离开了我们，一支正要改变的乐队没有了灵魂，三子便开始继续革命，独创自己的风格，就在这一期间，他们的作品，又受到了歌迷们的封杀，说BEYOND没灵魂了，做出的音乐不再好听，其实呢,他们那些FANS已经早以听惯了家驹的那些流行音乐，而对现在的BEYOND当然会觉得无法入耳，家驹在他们的心目中也是显的那么美好，如果家驹活到今天，我想歌迷也会因为他的改变而放弃他，不会象今天都在那么怀念他，喜欢他，因为部分歌迷真的有些愚昧，别怪我这么说，你们都是！因为你们接受不了真的BEYOND，只知道，那些流利的音乐曲风，顺耳的音乐节奏，对那些真正的伟大的能打动人心的艺术摇滚音乐而感到厌倦，没错，就是歌迷改变了BEYOND!
家强在对这一切极其气愤，他没有说出来，用他的语言[音乐]表达了出来，《醒你》听了后那些真正的FANS会感到心痛，BEYOND没有故意改变自己，他们是被迫的，没有改变任何已经复制过的东西，我觉得在《醒你》这首歌中的强烈的BASS节奏，就象在敲打我们这些愚昧的FANS一样，为我们仍然沉醉与虚假之中而感到气愤！！！要发泄自己！！！
很多人不认可三子的BEYOND FANS天天都在听象一些so do re的节奏，BEYOND每首歌都来自自己的内心，从他们的歌词就看的出来，只不过把表达的音乐方式给变了，你们有没有想过，他们是音乐人啊，一首很有激情的歌词，用软绵绵的曲调唱了出来，他们难道不心痛么，那些旧象永远等待那样不羁自我的音乐，在BEYOND的身上还能找到么？“BEYOND不行了，BEYOND音乐不好听了”这好象都是那些无知的歌迷说的话！你们！！！！！
有些歌迷不喜欢Paul，我就不知道为什么，我也想不通是为什么，问他们，他们也说不出真实的理由，大概只是一种沉迷于误区的感觉吧，一种错误的感觉，觉得他怎么样对不起你们似的？真的是么？你们未免也太愚昧了，有人问我Paul为什么在怀念家驹的演唱会上为什么不哭，你们忘了？家驹生前最不喜欢的就是自己的朋友哭！！！家强是他的弟弟，是他的亲人，当然可以，而世荣，你们也许会觉得他与家驹的感情最深，哭的也会更痛，而我会说，是因为他没有忍住他的泪水，没有把悲痛变为力量，如果当时要是我，我就会打一段抢儿的架子鼓SOLO，以表达出我心中的遗憾！！！
再有，你们大家众多的人都没有看过93年纪念家驹演唱会的实录，那是在93年，唱片公司为家驹办的一场哀悼会，你们可知道黄贯中他哭的有多痛！！！
有人为了BEYOND的解散而感到他们很可耻，象违背了家驹，是么？他们在94年后仍然没有改变自己，歌迷们又那么不让步，你让他们怎么样？99年以一盘《GOOD TIME>而结束了历史16年的BEYOND乐队而结束时总算给大家的印象还不错，在一个好的时间里结束了，面临2000年的时间，BEYOND很有意思，包括家驹 ，我听他们都说过世界末日是2000年，尤其家驹还把这一段话做了一个采访录，很有意思，家强也写了一首叫〈时日无多〉的歌，有意思，当年的一曲〈九十年代的忧伤〉我听了后觉得非常心痛，家驹是一个很会预料后果的人，想了想，我们在九十年代最为遗憾的事又什么呢？？？ 贯中组了自己的新乐队〈汗〉有人为了他的音乐风格而大骂贯中，觉得那些作品都是一些垃圾的东西，我听了后都要狂怒了！！！因为我不知道你们都在想着些什么，BEYOND中，我可以这么说，大概除了黄家驹其他三位队员都可以表现出自我尤其是Paul！！！你们想想，贯中的这种勇气是不是十分值得我们学习，不要为了别人而改变自己！！！想唱什么就唱什么，想表达什么就发泄出来，不要顾虑一切！〈香港一定得〉这首歌需要多大的勇气才能表现出来，如果当年黄家驹刚唱了“无法可修饰的一对手，带出温暖永远在背后……爱意宽大是无限”再接着唱“家阵哩一代D靓仔就越纵越坏 古灵精怪 未够秤又以为自己大晒 学人行古惑 英雄主义 个人崇拜 我地大懒堂忍唔住要企出嗌”这些讽刺社会的歌当然这是很不现实的，也是不可能的！因为黄家驹他不会这样做，因为他不会因为自己的发泄而失去正在关怀他的歌迷，我就要这么说！
不管怎么样，希望大家不要对BEYOND的任意一个成员有所偏见，他们是个集体，缺一不可，如果家驹自己一个人，到了世界末日他也不会让大家知道这地球上的某一个角落还有一个叫家驹的，一个巴掌是拍不响的！最恨的就是有人说“我喜欢听家驹的歌，你爱家驹么？家驹怎么怎么样”我就心想，把家驹替换成BEYOND不可以么？毕竟他们是一个乐队啊，缺少了哪个元素都是不行的，Paul的吉他是用心来弹的，他是一个优秀的吉他手，为BEYOND卖命的吉他手，哪首BEYOND的歌曲没有PAUL的影子都是不行的，你们所听到了优美的吉他SOLO，都是出自他的手中，不是专业的人体会不到，就拿大家都喜欢的海阔天空来说，它的SOLO，除了黄贯中，没人能弹出那种味道！！！
大家不要想的那么偏激，因为家驹的过逝而感到过分的悲哀，把所有的精神用到自己的身上不可以么，一切为自己想想，话反着说，如果他不"走"，现在会有那么多的人想着他记着他一辈子么，如果当年BEYOND不改变自己的风格他们又会出名么？我们知道BEYOND是谁么，所谓的BEYOND精神又是何物呢？也许他们到了今天还是一支地下乐队，当然家驹也不会死，而他的存活在我们的心中又有什么价值所在，因为我们就不知道他是谁！上天真的很公平，不会偏爱谁，也不会亏待谁，是金子永远会发光，BEYOND前三子，黄贯中，黄家强，叶世荣，未来的时间里一定会做的更加精彩的，我们应该激发他们去专心的投入于音乐的创作中，不要顾忌身边的一切，做出可以打动人心的音乐，作一个能超过他们的榜样[黄家驹]的音乐人！！！
他们的每一个人我们都要支持，在上个年代因为歌迷而改变了BEYOND，在世纪末因为种种原因又拆分了BEYOND，为了弥补所过的一切，我们应该去尽量的支持他们每一个人！！！
不是每一个Fans都要拿着吉它组乐队，去做小Beyond!
面对这样的一个现实环境，思想，与现实简直无法成为对比，如果真的那样做，那么成功的会有多少？失望的会有多少？到了后面因为这样一路走到黑并且后悔的又会有多少？
看看现在还不够乱吗，我一直在说的BEYOND养了一批人，却又耽误了一批人，你难道没有看到吗，所谓养，说简单了就是找理想，所谓耽误，就是说因为BEYOND带给了我们理想，而且这里理想不一定就是我们自己真正想得到的，更不好的就是，我们还要在这样的环境中去得到它，完成它！其实到了最后，它们就会知道，现实与所想的或与歌词中的，都是不成对比的。真正到了困难的时候，你就会明白一切，到那时候你再想“梦想有日达成心里梦想的境界，终可见”是不是觉得它们说的太简单了。
这是我第二次说，刘卓辉他只是靠写理想，发泄愤怒，这样的词来吸纳歌手，或是歌迷的，不只是为BEYOND，他为其他的歌手也的词也都是这样的，到了最后，，黄家驹30多岁，仍然在舞台上高歌理想，这是不是有点显的BEYOND太虚假了！
不再犹豫，每段路，仍然是要闯，甚至是有点绝望的谁伴我闯荡，每个人到了你在人生路程一定要经过的那个困难点的时候，你再去看这几首歌的歌词，，实话告诉你们，它们给你的是10%的鼓励，90%后悔从前的天真！OVER!
你还在问为什么BEYOND会解散？？？问这样问题的人，都是一些虚假的FANS 估计你喜欢的只是他们的一些动听的歌吧！~但在这些歌的背后，还有一个真的BEYOND，你们知道吗！
黄家驹所在的BEYOND，家驹可以写一些商业的作品来吸引歌迷，而家驹死后的BEYOND，他们三子是最有骨气的，尤其是领队的PAUL，他的自我，简直让我钦佩！！！ BEYOND三子每次出专辑，盒带中总是会有他们的真实作品，一些只拿唱给歌迷，唱片公司的歌，也许他们自己都不留备份 BEYOND不能象家驹在世的BEYOND一样，做只一支永远没有自己风格的乐队！！！ 想想BEYOND的改变，，，，，永远等待，听了以后，，，爽！！！这话我说过，，真的爱你听过以后！！！好听，不过这是一首摇滚乐队应该唱的歌吗？？？？此作品日后涌涌而现，遮掩了真实的BEYOND 三子在歌词中都告诉了大家，他们的内心是什么样子的，我不想再说你我让你去听几首歌！ 声音 醒你 十字路口！ 回过头来，你再听听家驹临死前的一首歌，海阔天空 仍然“象从前”自由自我，仍然高唱我歌，走便千里！ 就这一句，完全可以诉说出BEYOND的心里，永远自由自我，象从前一样，唱自己的歌，写自己深爱的英式摇滚！走便千里，永远这样下去，不再做一支再商业下去的BEYOND！！！ 还有一句。 不知不觉已变淡，心里爱。 面对着这养的现实，一切思想理想，都已经变淡，这样走下去了很久，但要改变，因为我心里仍然爱着的是ROCK ROLL！！！ 拒绝上演，拒绝改变！！！ 我只想给各位，一些心里感觉，不改变复制！ 十字路口，谁来陪我到永久，走回执迷不悟的路，还是………………
家驹的风格很多，在《再见理想》大碟中体现得最明显，不过为了BEYOND的生存，家驹忍痛走流行化道路，可是流行中又有自己的风格，流行却不苍白。1992年，BEYOND去日本，就是要逐渐的恢复本色。《可否冲破》《海阔天空》就是这个思想的表达。要知道1992年赴日后的第一张大碟《继续革命》在香港并不热卖，这么好的东西不热卖，可见香港歌坛当时的乌烟瘴气。家驹的死，某种意义上说，也是被香港歌坛逼的。如果香港歌坛一团正气，家驹也不会去日本白手起家，为扩大知名度去完那个劣质游戏。
家驹走后，BEYOND又回到香港。滚石公司想利用家驹的影响，把家强包装
成家驹的影子。而此时的BEYOND已经恨透了香港歌坛，恨透了只懂听流行歌的伪歌迷。因为没有他们，BEYOND不会赴日，一切的悲剧都不会发生。你让我做什么，我就偏不作什么。你滚石不是让我讨好伪歌迷吗？我就来个《醒你》骂你。你滚石不是让我玩流行吗？我就远赴北美取经，偏玩金属化的《SOUND》，其中的《教坏细路》再骂电视台，爱咋咋地！！结果导致BEYOND几乎被封杀----暴光减少了，也没人请他们作广告。跟宣传，歌曲的曝光率大大减少！
结果滚石的如意算盘落空了，怎么办，滚石就联合BEYOND的前经济人陈键添，把家驹未发表的遗作翻出来发行，这就是我们今天看到的《真的BEYONDⅠⅡⅢ》，为了这个BEYOND和陈打了场官司，结果不了了之。陈大骂BEYOND三子吃老本，不够红了。这以后BEYOND几乎每次演唱会都大量唱三子作品，如1999台北夏日峰会，1999香港启德机场BEYOND2000演唱会，1999GOODTIME演唱会--大部分都唱三人作品。1999年滚石公司的老板段钟权说：“我本想用一场好的演唱会（1999GOODTIME演唱会）来挽留一个乐队，不料他们还是解散了。”--------着就是贼喊捉贼，1999GOODTIME演唱会的音响效果，大家有目共睹，如果真想挽留，有这么伺候的吗？
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家驹走后，三子都想恢复本色，玩真正的摇滚。PAUL在这方面有优势：PAUL一开始就是偏爱金属，歌特，蓝调，迷幻等风格的音乐。有乐评人说1995年后的BEYOND仿佛是“黄贯中+黄家强+叶世荣”的模式。也就是暗示PAUL是新的老大，PAUL否认了。但是这个时候的BEYOND的确是以他的作品为主体。家强有雄心，可惜功力差了些，按他自己的话说，“初入BEYOND时，不懂音乐，弹吉他不行的”不过，他毕竟成长起来了。一个人在成长时所接触的东西对人的影响是最大的。他受BEYOND商业化时代影响最深。玩摇滚，不自觉的就带出了自己喜欢的英伦软性POP。这就导致了后家驹时代BEYOND风格的分裂。我们是不是应该冷静的想，早期1983-1987年的BEYOND，另类不另类？比三子还要另类嘛！！BEYOND远赴日本，离开香港和《继续革命》《乐与怒》的发表，已经标志BEYOND开始回归摇滚，屏弃流行口水歌了。家驹活着的话，他也会这么做的。难道到了90年代中后期，到了新世纪，电子乐成为主流，后朋克新浪潮崛起，复古，迷幻，歌特复苏。家驹还能领着BEYOND玩“弦乐，BASS铺底，一支吉他扫弦，一支吉他SOLO”的令多数人“怀念”的形式吗？03，05演唱会，演奏的老歌，BEYOND是不得已而为之。99年GOODTIME演唱会唱尽了与时俱进的三子作品，结果怎样？销量好吗？所以说，我们作为歌迷，有时是不是也要反省，是我们过分留恋过去，害了BEYOND，使他们唱片销量不佳，从而分崩离析。
不要说，贯中时代的BEYOND离1989--1991年的BEYOND越来越远。为什么没人想想，是不是1989-1991的BEYOND离1983-1987的BEYOND越来越远了呢？
恰恰相反的，贯中时代的BEYOND是一种回归，回归到了1983-1987年本色的。但是不幸的是，也回归到了1983-1987年唱片销量不佳的境况.
