1988-1994年，这是中国摇滚界的颠峰时期，94年后中国摇滚只剩下衰落而永无回头日。
那是一个让无数人无限缅怀的时代，就算我也愿意早生几年，希望能在那个时期渡过我的青春。
那是中国摇滚的最佳土壤期，在那时催生了一大批优秀的摇滚乐手。当年崔健把无产阶级唱成了一无所有，窦唯的黑豹势不可档，唐朝的盛世，何勇的疯狂，张楚的人文诗意，和Beyond的励志与写实，还有一大堆被时间大潮所埋没的歌手和乐队，他们纯真，他们热烈，他们年轻，他们敢爱敢恨，他们向往自由，坚持真理，热爱和平。
92年邓小平南巡后，改革的大潮把所有好与不好的东西全都淹没，甚至有很多学者认为这是一个集体迷失的时代；人们开始从一个固死的制度下发现了很多不确定的因素，对于大众来说，升学不再是就业唯一的出路，当兵也不再是从政的唯一途径；过多的不确定让他们看到了希望，也增长了欲望；人们开始向“钱”看，纸醉金迷，灯红酒绿，花花世界代替了以前的纯真善良，朴实无华；人际关系之间的日渐冷漠和实际。集体大众对道德的迷失，浮燥，拜金和欲望，使得后面的摇滚歌手愈加的暗淡和沧桑；许巍的孤独和绝望，汪峰的伤痕和倔强，谢天笑的颓废，李志的低迷......所以说，94年香港红堪体育馆的那场《中国摇滚新势力》演唱会，是一个时代的句号。
但历史的车轮要前进，在每个转型期的国家，这个过程是难以必免的。
1993年6月30日，这是一个永远难忘的日子，香港的殿堂级重金属摇滚乐队，Beyond的主唱，黄家驹在富士电视台录制节目时因不慎跌下舞台而永远的离开了这个世界。
到现在家驹已离开我们有二十载，但他的歌曲却跨越了中青少三代，很多70,80,90后的年轻人，到现在依然还是那么热衷于他的歌，这最好的说明了一个道理。
潮流会消逝，而经典会永恒。
那时香港在还没有被割为殖民地之前还是一个一毛不拔的小山村，相比国内西安和北京这些具有很深厚的文化底蕴的城市来说，香港只能算是一个中西方文化结合的新兴都市，在资本制度和免税及沿海的优势下，香港很快的崛起，成为亚洲高度发达的贸易和金融中心。
王晶曾说，香港20年才能出一个周星驰。而Beyond，在香港这个拜金和物欲横流的环境下，生长出来已算一个奇迹，后来者更加显得渺茫。
Beyond的歌大多是励志的，积极向上的，百分之九十九的歌曲所表现的是对社会，对亲情，对友情，对理想，和对个人的心声，而对比香港不管是当年还是现在都是以情歌为主的商业音乐，极力的渲染男女之间的情感，特别是青春期少年的所谓“爱情”；一定要爱得死去活来才是爱，一定要有那个小资情调才算浪漫，而且要“死了都要爱”，因为老鼠也会爱上大米，香烟也可以爱上火柴，大家一起同归于尽才算有情有意。
这种“美丽的错觉”误导了很多青春期的少男少女，让他们沉迷于一种所谓的浪漫的伤感之中不能自拔，让他们觉得恋爱大过天，而忘了一直在他们背后默默奉献的父母，相比爱情更实在的友情，和自已未来的理想和前途。
很失望，很少有人说这些，大多人过了青春期后，都慢慢的认识了这些“虚无”的东西，然后开始实际起来；而后面一代一代的青少年都在不断的重复我们走过的路。
就在大家都在情情爱爱的年代，有这样一个人，真实的写出了自已的心声，悲天悯人的唱出了对社会的反思，对亲情的感恩，对友情的珍惜，和对理想的追求及对个人的彷徨和迷茫。
当我还是那个少年时，Beyond的歌成了我对音乐的“启蒙老师”，让我知道在单一的流行乐之外还有那么一种歌，真实的表达了自己和对社会、家庭、亲情、友情、之间正确的思想和观念，除爱情之外，我们还有很多情感、很多东西、去值得表达，和感恩。
羽泉说一个歌手只要有一首成名曲就能让人记住他，只要有4首热门歌曲就可以开演唱会，如果有十几首热门歌曲就已经算得上是殿堂级别的歌手了；而Beyond佣有几十首经典曲目，经久不衰，而且在华语流行乐坛，他的歌曲的独特性，可传唱性，所表达的思想性，至今无人能超越。
Beyond被称为香港的“活化石”，国内摇滚界的“元老”，中国的“甲壳虫乐队”，唯一一个能从地下走到地上的香港摇滚乐队。当今华语乐坛最具代表性的乐队。像网友说的，这些头衔都加在他身上，和世间所有的赞美词叠加起来都无法形容他的美丽。
这是一个受千万人宠爱，上帝给于他万千才华齐一身的人，却在32岁之前永远的离开了我们。这位作曲，作词，编曲，主唱及演奏齐于一身的人；这位悲天悯人，对社会具有巨大责任，对理想，对自由都坚持不懈的人，他的离去对香港乃至国内整个乐坛来说都是不可估量的埙失，家驹作为Beyond的灵魂核心人物，他的离去也对Beyond整个乐队来说也是难以承受的痛楚。
在家驹离去三年后的首次大型纪念演唱上，Beyond所剩下的三个人，家强在他唱到海阔天空的时候泣不成声，一度不能自已。沉浸在失去至亲之痛的他几乎无法继续演奏，世荣也在一旁默默的流泪。台上只有贯中在坚强的维持了演唱，他把眼泪留在了心底，这个世界上唯一懂得他的人已经离去；当知音已逝，贯中用他手中的吉他弹出天鹅般的悲鸣，那声音直冲云霄，撕心裂肺。
在最后的solo中，贯中的吉他哭了，吉他的泪水瞬间淹没了全场观众，憾天动地。世界上还有什么比泪水更珍贵的思念呢？
在判定一个歌手能为社会做出多大的贡献时，我们不应该过多的用捐款或慈善来衡量他的贡献，而做为职业本身是否为人类做出了长久深远的影响，促使了整个社会文明的进步，这才是评判一个歌手的标准。
家驹的歌是写实的，作词作曲涉材之广，旋律之美，足以让很多专业人士汗颜，而且弹唱也毫不逊色，情感深切，引人思索，耐人寻味。
《海阔天空》唱出了家驹坚强的外表下那颗心的柔软。每个人都是“人”，而不是神，都会跌倒，都害怕失败，都会固执，而只有那颗不羁的心依然坚守自已的灵魂和信念。
《光辉岁月》是为纪念南非总统曼德拉为自由和人权所做出的贡献而写的。
《AMANI》是Beyond在一次去非洲访问中，看到因战争而受苦受难的儿童所创作出来的歌曲，也是世界上为数不多经典的反战歌曲。
《无悔这一生》是对命运的抗争，而《农民》是对伦回及环境所带来的对人的命运的影响。
《大地》是写两岸关系，盼望祖国的统一。
《再见理想》和《谁伴我闯荡》是写理想和孤独。
《交织千个心》 也是反战歌曲。
《报答一生》和《真的爱你》是写父亲和母亲的恩情。
《长城》是首政治歌，曾在国内被禁播。
《爸爸妈妈》是对社会家庭的反思。
每次听到《情人》这首歌，隐隐觉得这是家驹写给我们的道别。
何偿不是呢，家驹永远是我们心中小心珍藏着的那个----“情人”。
